八百矿工上井冈

工运先辈奋斗与抗争的交响 ——观电影《八百矿工上井冈》 过去，一提起主旋律电影，人们心中一般会有刻板印象，大概率是正襟危坐满口说教的。近年来，新主流电影蔚然成风，《我和我的祖国》《我和我的家乡》《长津湖》等热播电影都是口碑与票房双丰收。时下，又一部艺术性思想性相结合的精品电影《八百矿工上井冈》向我们走来。 一段时间以来，关于工业题材的电影少之又少，《八百矿工上井冈》聚焦红色水口山工运，填补了革命历史题材的空白。 影片讲述了20世纪20年代水口山矿工的故事。处于水深火热的矿工为争取基本生存权利，发动声势浩大的大罢工。在党组织的领导下，罢工取得彻底胜利，工人们在斗争中建立起武装队伍，之后，他们在宋乔生的带领下走上井冈山，踏上革命征程。 “边界红军的来源，有湘南的农民和水口山的工人；水口山工人武装是红军的中坚力量。”对于历史事件来说，观众已经知道故事的结局，如何拍出新意，讲好故事，在这方面，《八百矿工上井冈》做出了有益的尝试。 电影采用新的视角，通过一位战士的回忆来展开故事，并没有平铺直叙地讲述宋乔生的生平，结构也别出心裁，故事分为黑暗、黎明、曙光、烈日、乌云、艳阳天、上井冈七个篇章，细致描摹了矿工们在党的领导下从觉醒到逐步走上革命道路的历程，标题象征着工人们义无反顾冲破黑暗奔向光明。 进入回忆后，影片的画幅比例由窄而宽，逐渐放大到满屏，色调由灰暗而明亮，预示着工人的眼界慢慢打开，画幅的渐变创设情境，突出了主题，富有视觉冲击力。 电影开头的长镜头里，时代背景以及工人的艰难状况一览无余，矿上出事后，蒙太奇手法的巧妙运用也增色不少，一边是矿上工人的悲惨境遇，一边是矿务局这边的打牌娱乐、灯红酒绿，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”展现得淋漓尽致。 影片构图用光都很讲究，有不少富有隐喻意义的镜头，如入党时传递的油灯、铁匠铺打出的镰刀和锤子图样、矿难时洞里破壁而入的那一线光等，大罢工时舞动的大红旗更是夺人眼球，给人很大的情感震撼，镜头语言写实与写意相结合，具有浪漫主义的色彩。 影片中宋乔生并不是一开始就积极投身革命，相反，当江上云、夏之华等共产党员来矿上宣讲时，他只是远远地看着。他认为，谁来出头组织，谁就倒霉，工友劝他，他还是说，“再强的功夫也抗不过命”。在党的引领下，面对残酷的现实，宋乔生逐渐成为坚定的革命者，电影对人物经历和成长过程的详细描述，给角色注入了鲜活的灵魂。影片有铺垫有转折有细节，人物的内心走向曲线雕琢得深入，人物弧光具有完整性和真实性，增强了艺术感染力。 电影没有大腕戏骨，也没有流量明星，但演员演技在线，表演自然生动富有张力，配角如江上云、虎子、矿长等也鲜活饱满、各具特色，演员真正把自己融入了角色。 “一切文学，余爱以血书者。”《八百矿工上井冈》用影像复刻一段历史，为产业工人留下了宝贵的精神塑像。影片像一首气势恢宏的交响曲，奏出了时代的精神和魂魄，展现出了工运先辈的艰辛与苦难、成长与追寻、奋斗与抗争；它写了一首英雄成长的叙事诗，吟诵工人们的强大力量、百折不挠的英雄气概，传递了信仰的力量，让观众心潮澎湃，久久不能忘怀。

镜头语言就是用镜头像平常讲话一样，没有规律可言，是电影中的视觉语言，通过镜头的构图、角度、镜头运动等手段来传达电影的情节、主题、情感和思想内容，直接影响观众对电影的理解和感受。我看过许多红色电影，但对《八百矿工上井冈》的几组镜头至今印象深刻，不能忘怀。 镜头之一：一束阳光破黑暗 《八百矿工上井冈》艺术呈现了上世纪二十年代处于水深火热的水口山矿工，在那暗无天日，资本家一味追求利益最大化，舍不得投入，采矿的设备、设施十分简陋，井下经常发生崩塌事故，每当发生矿难后，矿警队不管井下矿工是死是活，一律强行封矿，掩盖事实，躲避责任，有时候封在井下的矿工被活活饿死，有时候连尸体也找不到的悲惨故事。特别是艺术再现了宋乔生刚刚来到常宁水口山铅锌矿机械科在当锻工的日子里，宋乔生每天都要干上十几个小时，有时候加班到20个小时。工人稍有牢骚，把头、监工就挥舞着竹片、木棍，拼命抽打着这些工人。宋乔生等在一次矿难后被矿警队封在矿内，逃不出去就意味着死亡，宋乔生等面对生死拼命也一定要把封堵填埋的矿道凿穿就可以活着出去了。因此，一块块石头、一坨坨泥巴、一双双血流不止的手，通过不懈地努力，终于等来了一线光芒。这个时候，海归派青年导演邓楚炜大胆创新，一束耀眼的光芒穿透了黑暗的角落，那一束光就像一把锋利的刺刀插在唯利是图的资本家身上，作为观众感受到导演的用心演绎，感受到矿工无穷的绝望，迎来了新的希望。 镜头之二：一个党徽见匠心 党徽是代表一个政党的徽号。中国共产党党徽为镰刀和锤头组成的图案，是中国共产党的象征和标志。锤头是工人的劳动工具，象征着工人阶级；镰刀是农民的劳动工具，象征着农民阶级。 那时候，湖南的战事越来越吃紧，南北军阀战火不断，水灾旱灾连年发生，各种苛捐杂税，日益繁多，加上货币贬值，物价飞涨，老百姓不堪重负。刚满10岁的乔生送进一间铁匠铺当学徒，学了7年打铁。那时候，湖南军阀混战，天灾人祸不断，经济变得越来越萧条，一般的老百姓连饭都吃不上，还有谁请人打铁呢？1908年，17岁的宋乔生来到了水口山铅锌矿当矿工。宋乔生多次依靠党组织特派员参加与矿局资本家的斗争，导演邓楚炜巧妙运用宋乔生把火红的镰刀和锤头打造成中国共产党党徽的象征和标志，只有共产党，才有新中国。彰显了导演功力之深，创意之新，独具匠心，让观众一目了然，通俗易懂。 镜头之三：一个戏台写忠诚1917年4月27日，采矿科一坑塌方压死一名隆工，矿当局无人过问。当晚，采矿科的敲砂工、淀砂工1000余人举行罢工，数百工人抬着尸体进入矿局办公楼，矿局职员不肯接待工人，纷纷躲避。工人们气愤之下，砸毁了化验室和职员宿舍，矿当局怕事态进一步扩大，终于答应给采矿科每个工人加红饷1000串，死者加抚恤金50元。选矿科工人看到矿局答应了采矿科工人提出的条件，也向矿当局提出相同条件，矿局被迫宣布同意。通过这次事件，宋乔生第一次看到了工人团结的力量。1920年寒假，省立第三师范学生蒋先云、黄静源、唐朝英、韦汉等50多名进步师生，来常宁水口山矿传播新文化、新思想，宣传俄国十月革命的伟大胜利。他们在康家戏台演文明戏，办识字班，把“五四”运动提倡的新文化、新思想和俄国十月革命的伟大胜利，编入戏文和识字课本中。宋乔生一有空就去看戏，和这些衡阳来的读书人成了好朋友，在这里看到了《新青年》《向导》《先驱》《湘江评论》等革命刊物，第一次听说了俄国工人团结起来，推翻了资产阶级的统治，成了国家的主人。反动的矿当局对蒋先云等学生的宣传活动恨之入骨，害怕工人觉悟起来、团结起来，妨碍到他们的统治，在学生们来矿宣传不久，就下令驱逐，把蒋先云等人“礼送”出境。蒋先云他们虽然离开了，但他们宣讲的新思想、新观念和俄国十月革命的伟大胜利等深深地刻在宋乔生的脑海里。 1921年冬，韦汉、黄静源、唐朝英和夏明翰、刘泰等一些党团员和进步师生，根据毛泽东的中共衡阳地下组织和中国社会主义青年团组织，要以水口山为重点，深入到工人中去，加速马克思主义在工人中的传播的指示，来到了水口山，举办工人识字班和工人夜校，传播马克思主义，发现和培养一批工人积极分子加入中国社会主义青年团。宋乔生第一批报名参加了工人夜校班学习。在夜校，宋乔生第一次听说“无产阶级”“资产阶级”“什么是压迫”“什么是剥削”“什么是剩余价值”等新名词，他终于明白穷人为什么穷，富人为什么富了。工人阶级只有团结起来，打倒剥削阶级，才能获得解放。由于宋乔生的突出表现，韦汉等人把他当作“中坚”分子进行重点培养，并于1922年春，秘密介绍宋乔生加入了中国社会主义青年团，成为中国社会主义青年团常宁早期团员之一。导演邓楚炜把一面鲜艳的红旗满屏高高飘扬在康家戏台上，场面宏大，气势如虹，既有星星之火，可以燎原的表现形式，又有坚定对抗，甘洒热血的忠诚精神。 镜头之四：一支队伍震四方 在毛泽东同志和党组织的领导下，为了争取工人们的基本生存权利，发动了声势浩大的大罢工。水口山大罢工取得了胜利，并在斗争中建立起工人武装队伍。最后在艰难困苦的环境中，800多名矿工在共产党员宋乔生的带领下，走上了井冈山，成为早期井冈山中国工农红军的主力之一。导演邓楚炜把一列的矿工引领到山巅运用光与影镜头语言，气势宏大，场面壮观，通过镜头语言唤醒对工人运动的红色记忆，展现工人阶级对党忠诚的政治本色，凸显出水口山工人运动在中国工运史上的辉煌篇章。