浴血誓言

二月二日，中国的旧历的说法是”龙抬头“。它也是电影《浴血誓言》上映的首周。

电影《浴血誓言》是由宋业明执导，曹锐任总编剧，牛修全担任出品人，宋禹、赵秦等演员联袂主演。它以1937年中国工农红军西路军在甘肃张掖地区与国民党部队进行浴血奋战的历史为背景，选取了梨园口战役之后突围战的一个历史节点来拍摄，影片以牛大勇等红军战士为救助战友和守护新生儿的故事为主线，讲述了一段历史上鲜为人知的故事。 《浴血誓言》通过大量实地拍摄的镜头，真实而又多方反映了在梨园口战役后西路军为生存而战的状况。片中夜老虎团的营长牛大勇、女营长芳兰、英子、高院长、小四川等人物都是历史真实存在的英雄事迹，导演宋业明在创作前期通过了大量的走访，根据史料、博物馆遗迹等多维度的考证，对于影片的思想主题有所酝酿。

在电影《浴血誓言》里有两大故事主线：一是西路军与国民党麾下马匪军誓死抵抗的战斗，二是红西路军对新生命的托举。这两条故事线形成了新的交集，电影情节构建了一种战争与人、个人命运与民族命运的影像寓言。在观众看电影的时候最多的感慨就是：“那么多人牺牲才换来了孕妇和孩子的生命，这样的代价值得吗？” 其实，“红军的营救”是整个片子的主旋律，宋业明导演要突出就是战士们的这股阳刚之气。他认为，影片中的男兵遇到了女兵和孩子，他是有责任去牺牲自我，拯救弱者，电影中女战士英子和裕固族的大妈也是牺牲了自己去挽救新生母子的性命，其实女人在这个影片中也展现了英勇和刚烈的一面，这是支撑红西路军鏖战河西走廊的信念力量，也是中国革命胜利的关键所在。

在《浴血誓言》未有上映之前，大部分观众没有听说过甘肃张掖梨园口战役的历史，有看过的观众反映：“战士们既浴血又遇雪，太难了”，还有人说：“冰是冷的，血是热的”。整个影片一直在寻找一个信仰的底蕴，更多的是表达对历史和现实、对民族凝聚力的向心力。马匪追击红西路军的过程中手段极其惨忍，但没有一个人屈服，这就是民心所向的体现。战斗是惨烈的，甚至充满绝望的。当芳兰被关入大狱时，她虽然身陷险境但始终不向敌人低头求饶；高院长冒着国民党杀害的风险，偷偷放出了牢狱的战士，只为了心中的大义；而英子在生命的关头护住了芳兰。红西路军的这支队伍不仅遭受着饥饿、伤寒、疾病、死亡的威胁，还要面临着很难扭转的局面，但他们始终保持着英雄队伍本色。影片中，小四川吹响号角哪一刻是镜头里为数不多的胜利时刻，这个少年的号角寄托了当时战士们追随的信念，也寓意了胜利的声音不管多晚都会响起。

《浴血誓言》也围绕着一个“信”字来对中国人团结的凝聚力进行解读，小四川、多福、顺子、高院长、英子、芳兰等人物都是电影着重塑造的普通战士。片中，病危的顺子让营长牛大勇带着大家先走，他认为“能活一个是一个”；而牛大勇却说：“这么难都闯过来了，我就是背也把你给背回去”，让人没想到的是顺子最后自己把自己给解决了。河西走廊这一路千难万险，红西路军战士不仅日夜被马匪追杀，他们在没有吃的、没有药的情况下一直前行，再苦再难都熬下去，这是他们作为战士的信念。但因为想要把活的机会留给别人，顺子选择了放弃求生，这就一种牺牲。在一定程度上，这些血有肉的故事呈现了战争中平凡人的真实状态，让观众觉得可信。像顺子这种草根英雄式人物虽然充满了悲剧色彩，但反映的却是积极意义上的价值观，我军战士对敌人的勇敢来自于坚定的信念，这股强大的精神是永远也无法战胜的。 电影一共设置了三个线索，一个是红西路军血沃祁连山的前后遭遇，二是历史背景下国民党政府马匪对红西路军的屠戮与虐杀，三是当地百姓对红军的声援和支持，分别从宗教、风俗、民情的三个角度还原了救赎新生母子的经过。多条线索的叙事表达让整个电影叙述过程在某种程度上更接近历史客观的再现。影片用两个角色去连接红军与百姓的关系，第一个是当地的大娘，她是最先接纳芳兰母子和红军的当地百姓；第二个是芳兰，她是整个营救事件的核心人物。 这两个角色的连系用了三个环节去递增对马匪的厌恶感。大娘刚开始遇到芳兰的时候，这位女营长刚生完孩子，身体虚弱不堪，出于母性天然的本能，她主动提出照顾她们。大娘的儿子奥拉害怕因为收留红军遭到马匪报复，在大娘的劝说下，他勉强接收了芳兰母子。夕阳下，他安静抚摸着羊儿，其实内心是惴惴不安的。乱世下，牧羊人和羊都生存的弱者。 第二个环节是马匪追到百姓家，逼迫大娘说出红军的下落，大娘义无反顾的选择了保护芳兰母子和红军，这是出于她们同为母亲的共情感。 第三个环节是大娘最后在要焚烧她的大火面前唱起了歌谣，那歌谣似坚定似凄凉。歌词虽然歌颂着神和大地，却也诉说这世间不公平。这嘹亮的歌声传到了大家的心中，庙中的喇嘛为她布道，正在看诊的高医生为他惋惜，芳兰为她哭得歇斯底里，红西路军战士为她潸然泪下，英子愤愤一拳砸到了雪地上。 虽然马匪并没有遭到当地的舆情压力，但当年国民政府弃百姓而不顾的暴力统治加剧了反抗的高潮，并一步一步揭示了红西路军为什么要执行宁夏战役计划。 《浴血誓言》具体到诸多细碎细节的呈现，红西路军浴血祁连的过程中有顾全大局的牺牲精神，有战斗不止的作战精神，有与人民群众的生死相依，有同仇敌忾的协作，也有百折不挠的拼搏精神，这段艰苦卓绝的西征历程让观众看到了孤军的坚毅品质，更多的是对这些红西路军铮铮铁骨的敬意！片中夜老虎团纵使身陷重围，但他们依然敢于亮剑，敢于战斗到最后一个人。

在反映中国人抗战场面的电影制作上，不可能每一部都是《长津湖》般的大规模投资。但所有为抗战付出过的战士都是被值得记录的对象。今天红色电影在电影市场的份额越来越好，是因为它符合了主流电影的发展之路，更符合了大众对电影的预期。宋业明导演说，在整个拍戏过程中最让我感动的是发生在甘肃村子里的一场夜戏拍摄。那次《浴血誓言》要拍摄一场马匪和我军战士围子里对决的戏，当地很难找到群众演员，尤其是村里大部分是50~60岁的老人，剧组工作人员动员来了几十人的群演，拍摄那夜温度已经到零下30度，演员们穿着国民党黄棉袄很单薄，有些人连帽子都没有，这些人从白天到夜里站在空旷的广场上一直站着，没有人离开现场。这些人对剧组支援让人感动，也让宋业明导演更加清晰知道自己的使命。 在将近四十年的导演生涯中，宋业明导演拍摄过数十部具有历史价值的红色影片。从《冲出亚马逊》到《彭德怀元帅》，从《八路军》到《外交风云》，有些作品不仅没有过时，到现在仍然有社会价值和影响。他是国内为数不多的成就大、经验丰富的知名导演，也是有独具特色的电影导演，在他那张谦和、平易面孔后面分明透露着一种军人的信念和审慎的态度。不管是历史题材还是现实题材，宋业明在作品创作过程中都力主坚持它的真实性。尤其是拍历史剧方面，他觉得真实的反映历史和真实的把握历史氛围都是非常重要的，不能够虚假虚伪，人物必须是真情实感。不管是20年前，或是今天，这都是一个基本的要求。《浴血誓言》不仅融入了当时当地的历史与民情，它也剖析了百姓为什么要反抗国民党马匪军，更表现出了红西军的反抗战斗士气。列宁说：“忘记过去，就是背叛”。今天，我们观看这些先烈的英雄事迹，不仅仅感受到他们的精神品格，更重要继续和传承他们的精神力量，用电影中这些向阳而生的能量激励自己，让我们学会更勇敢更坚定。

无论是对伟大精神谱系的描摹，还是对类型片制作的深耕，中国红色电影在市场的欢迎度越来越高，票房屡创高新的同时也印证了民族精神火炬的传承。

在2007年，有一部独特视角的战争电影《集结号》感动了国人，夺得了年度票房口碑双冠。片中执拗坚强的连长“谷子地”给大家留下了深刻的印象，有媒体认为《集结号》是一部里程碑式的国产战争电影，片中的男主角饰演者张涵予亦是凭借“谷子地”一角斩获3项影帝大奖。在今年的三月档，同样有一部关于敌我力量悬殊却誓死保卫山河的电影正在上映，它就是《浴血誓言》。业内人士看完电影，觉得这个电影非常适合当下的观众，有人说：“片中营长牛大勇展现了抗战时期虽一穷二白但有棱有角的军人形象，这股强大精神力量很有感染力。 电影《浴血誓言》以红军西路军梨园口战役为背景，讲述了我军战士为解救群众血洒西河走廊的故事。这部电影也让观众将关注的目光投向了当年红西路军西征的悲壮的征程。这并不是一个标准的中国故事，短短的90分钟篇幅不能够讲完这些平凡战士历经的磨难和坎坷。但它聚焦于个体命运作为切口，书写了宏大历史背景下的家国。为了更好的理解电影，宋禹在拍摄前做了大量的准备工作，除了想给观众展现一个刚硬铁血的军人形象之外，他还想让这个角色内核更加丰满，既要体现出红军将士的风骨与担当，又要有真实的人物感。在宋禹的脑海中，牛大勇是一个血性有脾气同时兼具柔情的中国爷们性格，但这个人又有可爱的一面，他也善于自我反省，尤其是看到方兰营长行动不便时，他更是用行动表达自己的爱心，是一个内心情感丰富的军人。

片中，“夜老虎团”的战士们为什么要在极其困难的环境中去抗衡数倍的敌人？面对数倍马匪的包围，在装备落后的情况下，有人舍死忘死，有人奋勇杀敌，电影赋予了革命英雄血肉饱满的形象，引发观众的共鸣。让人印象最深刻的角色就是牛大勇的笑容，温暖又朴素。牛大勇给顺子喂雪鼓励战友时是希望的笑；他把储粮中仅剩的唯一的土豆递给方兰时，是安慰的笑容；他看着小虎子喝下奶时，是欣慰的笑；芳兰担心自己和孩子成为累赘而不想麻烦大家时，牛大勇不仅给了她一个有信心的笑容，还坚定的承诺：“大家会一起帮她找吃的”。牛大勇虽然是一个钢铁直男，但对于战友却如亲人般呵护。

在整个电影，宋禹的两次笑容堪称点睛之笔。一次是夜老虎团击退了追上来的一小股马匪，小战士川拿起了憋了很久没有吹过的号角，迎着即将升起的太阳吹响了胜利的声音；还有一次是女营长生娃，第一次看见新生命的牛大勇不由露出意外的笑容，这种磨难环境中惊喜交集，是悲切也是让人动容的。

作为军人形象深入人心的演员，宋禹此前拍过多部重要题材的军事影片，对于战争电影十分熟悉，与知名演员张涵予一样是硬汉型演员，最重要的是他们举手投足之间都有刚毅的气质，因此也更能带着观众体会到战士的精神气。尤其是老兵钱柜牺牲的那场戏，怎么去衡量电影效果和情感的共鸣方面，宋禹也给出了精准的表演。镜头里，“他一直听着老兵说完，静静把老兵拥入怀中，亲吻了他军帽上的红五星.....”，他在电影角色里的这处情节表演特别打动人。真正的战士是不需要太煽情，真正的男人体现在怎么做而不是怎么说。“送送战友”其实就是他们交情的佐证。生命最后的时刻，陪伴在身边的人就是这世上唯一的温柔，大爱无声，是把真情化成行动的体现。 相信看过的观众可能会对电影中女营长芳兰生孩子的情节也忘不了。那是一个残酷的事实，一边是孕妇撕心裂肺的产子，一边是必须得尽快撤离的战士，该究竟该保住谁的命？在生死关头，营长牛大勇和大哥决定留下来，他让大家先走，这并不是一个容易的决定。冬日的太阳照在战士们的脸上，苍凉的雪山和贫瘠的山脉让这份艰难更加无助。牛大勇也是一个人，是人就有本能，就有勇敢与退缩，宋禹把角色刻画的很细致。片中，牛大勇从听到这个消息懵直的眼球，到他努力消化这个消息，他了咽了咽口水，他没有经验，不知道怎么具体做，但他迅速做了一个判断，让其他们向前走，他和大哥留下照顾这对新生母子。这一情节映照了为了照顾新生命，我军战士当仁不让地舍身取义。正是微观聚集前线殊死博斗的普通战士，才能让观众对红军的坚毅意志有更深的了解。

不同于以往宋禹主演的红色题材的作品，《浴血誓言》是宋禹参与制作的首部战争题材电影，作为一个制片人，制片要考虑的不光是演好角色，还有电影的整体视觉表达，即电影除了故事、角色本身之外，要给看完的观众留下什么样的思考，电影会带给观众什么样的启发性，也就是说如何体现电影的价值观？宋禹在片中特意选用了三个背景色表达个体命运与国家命运的紧密相联，譬如一开始是希翼之光的青色，而后是战士和牧民其乐融融的暖色，最后选取了苍凉的白色，体现了革命现实主义和革命浪漫主义的精神结合。除了视觉美学的表达，宋禹在解读这部电影时说：“它不止是一部战争电影，还有战争背景下怎么定义人性、人文方面的思考”，这种电影人的激情和宏阔的视野不仅有别于打打杀杀的战争电影，也投射了不同背景下人对于历史的大局观。尤其，正如片中“新生婴儿”的诞生也具有很强烈的象征意义，它不仅预示着中国必将胜利，也是未来的象征。他对自己的要求是不仅要坚持守正，更要不断地创新，从中探寻一条中国主流战争电影的个性风格之路。 作为一名曾经的军队文艺工作者，宋禹参演过多部重头的红色影视剧，除了个人的演员职业因素以外，他始终不忘初心，坚守创作，克服种种困难，塑造好每一个角色，创作好每一部作品。片中的牛大勇是征战沙场的铁骨军人，也是对民族、人民责任扛在肩，不惜一切将革命之火传承、延续下去的守护者，他的经历诠释了我们红军不朽的革命意志。从近代史到现在的中国，正是一代又一代中国军人为祖国奉献了热血、青春甚至是生命，正是军人大义的牺牲了自己保卫了祖国的山河，我们才得以有今年的幸福生活。英雄虽然倒下，但是他们的长魄永远印在了大家的心里。信仰不灭，铭刻不朽，薪火相传，军魂永驻！